Em “O Pacto” (‘The Covenant’, 2023) o diretor Guy Ritchie nos mostra a construção de uma inimaginável possível amizade entre o primeiro-sargento estadunidense John Kinley (Jake Gyllenhaal) e o interprete afegão Ahmed (Dar Salim). Relação essa construída em plena Guerra do Afeganistão, no combate contra o regime do grupo extremista Talibã, e sustentado pelos pilares do vínculo, da promessa e do compromisso.
Eu seria um pouco presunçoso nesta minha resenha crítica de “Samaritano” (Samaritan, 2022) ao classificá-lo de qualidade bem aquém de outros tantos filmes de ação em que se faz presente a fantasia envolta no drama do super-herói em que o nome estampa o título da produção. Aliás um drama familiar, neste caso entre Samaritano, estrelado pelo senhor Sylvester Stallone, e seu irmão Nêmesis, renascido por Pilou Asbæk.
Não pense que o filme “Oppenheimer” tem como núcleo a bomba atômica. A arma nuclear, é óbvio, faz parte da trama, mas não é nela que a câmera do diretor Christopher Nolan procura focar. O personagem principal desta história é composto de carne, osso e quociente de inteligência bombado; o pai da matéria a ser cinebiografado é na verdade o “pai da bomba atômica”, Oppenheimer (Cillian Murphy), ou Oppie para os mais próximos.
Ao avistar o pôster/cartaz você verá possivelmente um soldado em meio a um cenário de guerra, em seguida é provável que julgará ser mais um filme épico de guerra, a Primeira Guerra Mundial (1914 – 1918). Surpreso ficará ao enganar-se quando souber que o filme “A Outra Face da Guerra” (Blizzard of Souls, 2019) é uma produção estrangeira, um filme da Letônia.
No mundo da hipocrisia do politicamente correto, é óbvio que a produção do drama “A Baleia” seria marcada com o carimbo da gordofóbico; tanto pelo título, quanto na forma realista e crua de mostrar a consequência devastadora à vida causada pela obesidade mórbida, doença crônica em que se encontra o personagem principal.
Não espere assistir a um filme de guerra qualquer, carregado com todo o arsenal de praxe que o gênero está habituado a entregar, todavia aguarde e prepare o seu psicológico, e também o estômago, para assistir a uma produção épica, sem maquiar as mazelas que uma guerra mundial é capaz de marcar tanto na carne como na alma do ser humano.
Pegue sua caixa de lenço de papel e coloque no braço da poltrona, ou do sofá, porque o choro ao assistir o filme “Sete Vidas” (Seven Pounds), de 2008, é quase que inevitável, no mínimo seus olhos vão ficar marejados, pois a história está centralizada em um tema delicado, complexo e urgente, o suicídio.
O título do filme “O Milagre” (The Wonder), do diretor chileno Sebastián Lelio, pode ser interpretado de forma conotativa; um deboche à religião – principalmente à religião Católica – e à fé, sendo esta o meio pelo qual torna-se possível alcançar um milagre. Os símbolos enaltecem algumas pautas progressistas enquanto demonizam valores e princípios cristãos sob um comportamento fanático de uma família cristã do século XIX.
A parceria do diretor Anders Thomas Jensen com o ator Mads Mikkelsen na produção dinamarquesa “Loucos Por Justiça” (Retfærdighedens Ryttere na língua original ou Riders of Justice em inglês) está impecável. Este filme dinamarquês alinha em sua trama os gêneros de ação, comédia e drama com competência técnica e artística.
Amizade, palavra derivada do latim “amicitia”, sua originalidade por ser denotada do termo “amicus”, na tradução em português, “amigo”. Para os etimologistas, a raiz da palavra se desenvolve do verbo latino “amare”, seu sentido liga às palavras “amor” ou “amar”. Esta única palavra e seus derivados preenchem boa parte do núcleo da trama desta produção Netflix, “Amizades Improváveis” (“The Fundamentals of Caring”).
Construído em um ritmo nada acelerada, o filme “O Alfaiate” (2022), do diretor Graham Moore, anda em passos curtos e sob uma vestimenta elegante e que – se persistir em deixar o controle remoto de lado – surpreenderá você que aprecia assistir a um excelente filme de suspense.
Delicie-se com “Sabata – O Homem que Veio para Matar”, um western spaghetti referência, dirigido pelo italiano Gianfranco Parolini. Lee Van Cleef e companhia acertam no ritmo e na pontaria em uma história simples, mas pomposa ao se mostrar.
